齊思特の窗台

商人重利輕別離   前月浮梁買茶去

              ～琵琶行

不管喜不喜歡旅行 每個人或多或少都有幾個行李箱

陪伴我們返鄉探親、旅遊度假或是一個人放逐

行李箱提供我們 在他鄉異地時

相當程度的熟悉感 歸屬感 和安全感

通常我們依照時間長短 季節 出遊性質等因素

來決定 行李箱的大小和款式

不過 如果更深入去觀察的話

會發現 我們其實是因著個性、依賴性和想像力

來決定我們需要揹著多少東西出門

身邊帶著越豐富越充實的所需物品 當然越有安全感

問題是 拖著笨重的行李 將使旅遊的輕盈愉快大打折扣

所以 人們總是站在行李箱前駐足掙扎

到底我要帶多少才足夠呢

有人批評近代中國遠遠落後西方文明的一個重要原因是

中國人「重土安遷」不喜歡遷移 安於現狀

總覺得離開 是一種拔根的風險 

下一塊土壤是否適合生長 是不可預料的風險

許信良在「新興民族」裡面提到

二十萬的遊牧民族之所以可以征服一億多人的中國

並且橫跨歐亞非 創造出人類史上版圖最巨大的蒙古帝國

而英格蘭人之所以能夠創造出日不落的大英帝國

都是因為他們擁有「行動比別人快 知道比別人多」的特質

離開  往未知之地前進 就是一種行動 一種刺探

讓新的刺激 新的景象 新的學習 新的挑戰 來到眼前

但是離開時 你需要你的行李

那行李就像你到水族箱買魚時

老闆給你魚時 會順便給一些那隻魚原來的池水

老闆會提醒你 不要一下子就把魚丟進新的魚缸

讓它慢慢從原來的水中 游出去 讓它適應一下

那一包原來的水 就是那隻魚的行李

有了那個行李 讓它的新生活有了某種安全和熟悉感

電影 「Into the Wild」男主角放棄人類文明

一個人走入洪荒 把身上僅有的鈔票也燒毀了

但是他還是有帶著簡單的行李

有一部廣告 不知道是不是蠻牛

有個中年男子 背後扛著一個類似冰箱的重物

前面懷裡綁著一個小嬰兒

正一步一步地往上面階梯爬

那模樣應該是賺人熱淚 感人肺腑

但是收看者幾乎都是爆笑

「你也太可憐吧！」大概是這種心情

電影「型男的飛行日誌」男主角喬治克魯尼

一年有三百多天都在飛機上

他非常清楚 帶多少是必要 再多就是負擔了

在這部電影裡面 我們也體會到

對行李箱的態度就是你對一個家的想像

一個人決定要讓自己揹多少行李 決定了他的生活型態

男主角雖是一個專門幫大公司開除員工的高級專員

但是偶爾也會被邀請去演講

他喜歡談論行李箱 「你揹多少東西在身上 決定你可以走多遠」

所以男主角 沒有婚姻 雖有親人卻幾乎是陌生人

身邊偶有女人 但是都只是露水姻緣 天亮就終結了

因為他希望他的行李箱 永遠都是輕便的 清爽的

沒有負擔 沒有牽掛

也等於沒有溫度的留戀 沒有芬芳的回憶

若有 就會有不捨 就會有眷戀 就會有期待

行李箱就帶著我們的眷戀與倚賴

陪伴我們往另一個未知的國度前去

有一天  或許也陪伴我們回到熟悉的家園

不要想把每一種需要都裝進去 那樣你永遠長不大

但是請不要忘了把你原有的溫度和人味放進去

因為有了它們 你才不會忘了回家

人家也才認的你啊