齊思特の窗台

演戲可以讓我過一千種人生     ～北島麻雅

       晚餐時，兒子主動提起明年五月他們系上要公演一齣法語的舞台劇，全班每個人都要擔任各種幕前或幕後的角色，目前已經開始在進行確定劇本、分配工作等庶務。兒子說他會努力爭取擔綱重要的角色，希望未來還有機會到校外去比賽及公演。難得看到兒子興致勃勃，記得他高中時，有一次突然打電話給我，興高采烈的說他們班的話劇比賽得了第一名，雖然那次他的角色並不太吃重，但是看到他那麼高興，我也感染了氣氛，恭喜他。

        這個話題讓我聯想起師專三年級時，我們也有話劇的公演，同一個年級五個班，每班演出一齣四十分鐘左右的戲吧。當時我擔任的角色是導演的工作，負責編劇、導戲和統整的工作。兒子問我有沒有舞台總監這樣的負責人，我說那時我們沒有這種觀念，整齣戲的主要管理人員是導演和副導，除了導戲之外，還要督促各方面的聯繫，譬如燈光、配樂、道具、服裝、化妝等細節，整個舞台的設計和搭建也是導演在統籌，所以算是很吃重的角色。我相信比較大規模的團體，確實是需要另有總監人員， 來負責行政庶務和聯絡事宜。

       戲劇的運作包含劇本編寫、人員配置、專業技術、更牽涉到經費的運用。最近有關戲劇的熱門話題是，國慶大戲「夢想家」，因為預算龐大、劇情內容政治化受到藝文界的質疑與挑戰，其中台大戲劇系教授紀蔚然斥之為弱智、愚民，夢想幻滅的國家。詩人鴻鴻則表示：「藝術不是不能碰政治，也不是不能表達清楚的立場，只是不宜自我矮化成為政治的粉飾。看過《那一夜我們說相聲》以及《暗戀桃花源》的觀眾，對賴導演的建國百年音樂劇，理當有更多期待。然而，這齣戲竟也跟建國百年的眾多燒錢大製作一樣，淪陷得如此難堪。」有人替吳念真打抱不平， 綠光劇團的《人間條件一》也應文建會之邀聖誕前夕在台北兩廳院公演兩晚，所有的總經費卻只補助1300萬元，和夢想家相比，光是租借一台字幕機2天就要1600萬，更別說舞台的費用就五六千萬。

      我覺得，經費預算的多寡，可能是見仁見智，百年一次的國慶晚會， 花2.15億算不算太超過，並不是每個人的看法一致，部分藝文界人士批評把有限的文化藝術的預算一次用完，且獨厚賴聲川認為不公平也不恰當，我覺得確實有討論的空間。

        更值的重視的是：這樣的建國百年國慶大戲，內容主題的探討是否合宜適切。鴻鴻如此寫道： 以兩個時代對夢想的追求為主軸，對「建國百年」的歷史難脫避重就輕之嫌。最簡單的問題：為什麼建國革命在中國、而百年國慶卻在台灣？--- 劇中不斷洗腦般宣唱：「我們並沒有共同的回憶，讓生命就從現在開始走在一起。」但對過去選擇遺忘（事實上是「選擇性記憶」）的態度，只一味要所有人此後同心，有如掌權者對異議者的招降聲明，實在欠缺任何說服力。

這也是為什麼，當胡德夫走出，伴隨原住民「哦嗨呀」的曲調吟唱〈如意樹〉的結局，是那麼的令人錯亂。請問原住民在整齣戲裡，有半席之地嗎？在中華民國選擇性記憶的建國百年史裡，有半席之地嗎？而渡海來台的中華民國，又是站在哪片土地上？最後貼上這塊招牌，又能代表什麼呢？

     關於國慶大戲，有許多藝文人士提出深入的討論分析，我這外行人只能湊熱鬧，下面的連結是這齣戲的現場錄影，歡迎有興趣卻沒有看過的朋友參考。